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    北京雕漆和一般的漆器不同。一般所說的漆器，主要的表現(xiàn)手法是把漆涂在漆胎上或是在漆器上刻花之后再涂一層漆，也有的是鑲上或用漆色畫上圖案、花紋等，產(chǎn)品的品種主要是室內(nèi)家具。北京雕漆則不然，它是以雕刻見長。在漆胎上涂幾十層到幾百層漆，厚15～25毫米，再用刀進(jìn)行雕刻，故稱"雕漆"。在史書上雕漆又可稱為"剔紅"，這是習(xí)慣性的稱法，因?yàn)樵诠糯�的雕漆制品中，主要是以紅、綠顏色為主。

基本信息
　　文化遺產(chǎn)名稱：北京雕漆工藝 　　所屬地區(qū)： 北京 · 崇文區(qū) 　　遺產(chǎn)編號：BJⅧ-4 　　遺產(chǎn)類別：傳統(tǒng)手工技藝 　　申報(bào)日期：2006 　　申報(bào)人/申報(bào)單位：北京崇文區(qū)文委；懷柔區(qū)文委 　　遺產(chǎn)級別： 市 　　雕漆工藝，是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花紋的技法。由于色彩的不同，亦有"剔紅"、"剔黑"、"剔彩"及"剔犀"等不同的名目。北京雕漆造型古樸莊重，紋飾精美考究，色澤光潤，形態(tài)典雅，并有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質(zhì)的特點(diǎn)。雕漆工藝是中國漆工藝的一個(gè)重要門類，也是北京傳統(tǒng)工藝美術(shù)的精華之一。它體現(xiàn)了我國工藝美術(shù)家的高超技藝和聰明才智，是中華民族傳統(tǒng)工藝的瑰寶。
工藝歷史
綜述
　　雕漆工藝和其他的傳統(tǒng)藝術(shù)一樣，有其自身的發(fā)展和風(fēng)格演變過程。史料記載，北京雕漆始于唐代，興于宋、元，盛于明、清。據(jù)我國目前僅存的一部歷史漆書，明代名漆工黃成著、楊明作注釋的《髹飾錄》記載：我國唐代已有"剔紅"的制作，刀法快利，古樸可賞。當(dāng)時(shí)"剔紅"是主要的品種。此外，還有剔黑、剔黃、剔綠等，均屬于雕漆范疇，只是所涂顏色和表現(xiàn)方法有所不同。
宋、元時(shí)期
　　宋、元的雕漆工藝，在唐代的基礎(chǔ)上有了很大發(fā)展，逐漸形成刀法藏鋒不露、磨工圓滑的風(fēng)格。宋代雕漆實(shí)物留世極少，不易見到。元代有名漆工張成、楊茂兩家的作品，我國現(xiàn)有珍藏。他們的作品是元代雕漆風(fēng)格的代表，并對后代雕漆藝術(shù)有著極為深刻的影響。宋、元的雕漆一般為錫胎和金銀胎，品種以盒為主。刀法靈巧，刀口圓滑，花卉圖案多為"死地花"（即不雕刻錦紋圖案的花卉），富有濃厚的裝飾趣味，給人以渾厚古樸的印象。
明代
　　至明代，雕漆工藝發(fā)展很快，是我國雕漆藝術(shù)成熟的時(shí)期，并以明永樂、宣德兩世為最盛。當(dāng)時(shí)的雕漆名手，都是世代相傳，如張成之子張德剛，楊茂的后代楊塤，都成為技藝高超的名匠。明朝統(tǒng)治者為了享樂，于明永樂年間在北京設(shè)有果園廠，是當(dāng)時(shí)宮廷制造雕漆工藝品的大型官辦手工業(yè)作坊，制作出的工藝品供宮廷使用，生產(chǎn)的數(shù)量很大，技藝制作在繼承宋、元風(fēng)格的基礎(chǔ)上，又有了新的提高。當(dāng)時(shí)的雕漆制品，仍以紅為多，朱紅含紫，穩(wěn)重沉著。品種也以盒為多，盤、匣次之；小件較多，大件較少。制胎則以木胎、錫胎為主，也有金銀胎。在圖案方面，山水人物、花卉鳥獸的題材較多，這與元代花卉、錦地的做法大不相同，其刀法流暢，藏鋒清楚，較宋、元兩代的刀法變化要多，雕刻工細(xì)，表現(xiàn)形象生動(dòng)。這一時(shí)期的優(yōu)秀作品在北京故宮、上海和南京博物館都有珍藏。 　　明代建立的果園廠，集中了全國各地雕漆藝人，為雕漆工藝在北京地區(qū)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，從此，北京雕漆作為一種具有地方特色的漆器品種興盛起來。據(jù)考證，除當(dāng)時(shí)的果園廠官辦雕漆生產(chǎn)外，民間的雕漆制作行業(yè)也有所發(fā)展，有的已作為一般商品在民間出售和流傳。
清代
　　清代的雕漆工藝品，大多數(shù)是在乾隆和嘉慶年間所制。在乾隆年間，由于皇帝本人喜愛雕漆制品，因此，大力提倡生產(chǎn)，宮廷所用的雕漆品種繁多，這樣便使雕漆生產(chǎn)在乾隆時(shí)期出現(xiàn)了空前的繁榮局面。當(dāng)時(shí)的雕漆制品，品種豐富，大屏風(fēng)、桌椅、小盤、小盒、小瓶、小罐都有。以木胎、錫胎為主，也有用脫胎的，造型精致，富于變化，顏色也增多，并且還有與玉石鑲嵌結(jié)合而成的產(chǎn)品。圖案方面，除花鳥、人物外，開始有各種吉祥如意的圖案。在構(gòu)圖上綿密多層次，以多見長，和明代不同的是不注重磨工，但是，具有嚴(yán)謹(jǐn)、精致、華麗的特色；以花卉題材為多，有穿枝過梗、自然靈活、層次鮮明、立體感較強(qiáng)等特點(diǎn)。 　　但是，繁榮一時(shí)的北京雕漆，在乾隆以后卻逐漸衰退，到光緒二十二年（1896）已無官營作坊，技藝幾乎失傳。后由于清宮內(nèi)需要修理雕漆工藝品，北京的民間雕漆又興起。當(dāng)時(shí)有油漆彩畫藝人蕭興達(dá)、李茂隆等，他們從清宮內(nèi)需要修理的破損雕漆品上得到啟發(fā)，并合作創(chuàng)辦了雕漆作坊，于清光緒二十七年（1901）下半年，在北京剪子巷開業(yè)，取名"繼古齋雕漆商會(huì)"。"繼古齋"的意思就是要繼續(xù)中斷了的古老的雕漆事業(yè)。他們自己動(dòng)手研究制作和仿制清代雕漆，并招收徒弟，經(jīng)過幾年的努力，將清代雕漆的風(fēng)格繼承下來，并有了一些提高，其技藝超過了乾隆時(shí)期，并有明顯的北京地方色彩。刀法棱角清晰，題材以花鳥龍鳳、山水人物、吉祥圖案為多。蕭興達(dá)、蕭樂安、李茂隆等人制作的"群仙祝壽"大圍屏，曾在1914年美國舊金山舉辦的巴拿馬國際博覽會(huì)上獲得一等獎(jiǎng)，受到國際友人的好評。從此，北京雕漆揚(yáng)名國內(nèi)外，一度又出現(xiàn)繁榮的局面。對于北京雕漆的恢復(fù)，清末時(shí)期的"繼古齋"在雕漆歷史上占有一定地位，并對近代北京雕漆技藝的發(fā)展，起了重要的作用。
民國時(shí)期
　　民國時(shí)期，北京雕漆開始有了比較大的發(fā)展。1920～1934年之間，雕漆作坊發(fā)展到幾十家，大都設(shè)在崇文門、前門及朝陽門一帶。從業(yè)人員達(dá)500多人。產(chǎn)品以造型大方、胎型規(guī)矩、漆色鮮艷、雕刻精細(xì)、錦紋多樣而著稱。當(dāng)時(shí)有代表性的較大作坊仍是"繼古齋"。"繼古齋"的發(fā)展是從招收第一批徒弟開始的，接著又招收第二、第三批徒弟。第一批徒弟是"永"字輩，第二批是"寶"字輩，第三批是"增"字輩。由于"繼古齋"的生意興隆，相繼又發(fā)展起來一些別的字號，如"德成雕漆局"、"中和雕漆局"等，一時(shí)從事雕漆的作坊竟有五六十家之多，德成雕漆局"專門制作仿明產(chǎn)品，使雕漆工藝更加豐富起來。 　　從清末到民國，以及解放初期的雕漆名藝人，大都是由"繼古齋"雕漆作坊學(xué)出來的。"繼古齋"開始是工商業(yè)經(jīng)濟(jì)，后來發(fā)展到專搞生產(chǎn)，依靠國內(nèi)商行推銷給外商。這些商行有"仁立洋行"、"德興商行"、"華真洋行"以及專門經(jīng)銷古玩的"青山居"等。由于工商分開，一時(shí)促進(jìn)了雕漆生產(chǎn)的發(fā)展。但是，隨著生產(chǎn)的發(fā)展，人員也不斷分化，由大的老作坊分出小的新作坊，也有的藝人覺得自己單干更合適，就成了專給商號或作坊做"包活"的獨(dú)立勞動(dòng)者。所以，"繼古齋"雖然一度發(fā)展很快，但始終沒有形成大規(guī)模的工廠，最興盛時(shí)也不過是50人左右。其他作坊有的十來個(gè)人，有的三五個(gè)人。
雕漆工藝及特點(diǎn)
　　雕漆主要工序?yàn)榈瘢�主要原料為漆，故名為雕漆。北京雕漆有金屬胎和非金屬胎兩種，前者是琺瑯里，后者為漆里。著漆逐層涂積，涂一層，晾干后再涂一層，一日涂兩層。涂層少者幾十層，多者三五百層，然后以刀代筆，按照設(shè)計(jì)畫稿，雕刻出山水、花卉、人物等浮雕紋樣。所用之漆以朱紅為主，黃、綠、黑等做底色，分為剔紅(堆朱)、剔黃、剔綠、剔彩、剔犀等工藝品類。雕漆的工藝過程十分復(fù)雜，要經(jīng)過制胎、燒藍(lán)、作底、著漆、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。 　　北京雕漆工藝過程十分復(fù)雜，要經(jīng)過設(shè)計(jì)、制胎、涂漆、描樣、雕刻、磨光等十幾道工序，各工序技藝要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法，過去主要是平雕，現(xiàn)在大量的是浮雕、鏤空雕、立體圓雕等。雕漆的配色也很講究，過去只有黑、紅、黃、綠4種顏色，現(xiàn)在發(fā)展到白、杏黃、茶紅、粉紅等20多種。每種作品也由過去的單一色彩發(fā)展到現(xiàn)在的多種套色。這些產(chǎn)品，都具有防潮、抗熱、耐酸堿、不變形、不變質(zhì)的特點(diǎn)，深受人們喜愛。
雕漆工藝的原料與輔料
　　漆料 　　制造雕漆漆器的主要原料是大漆，又名生漆、土漆、天然漆、中國漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁，漆樹野生，在我國生長區(qū)域廣泛。生漆干燥后具有抗熱、耐酸、耐堿、耐潮、耐磨等天然優(yōu)良特性；干錮后具有極具韻味和柔和的光澤，顯得明潤透體。在原生漆的基礎(chǔ)上進(jìn)行加工可以得到制作漆器需要的各種漆料。 　　（1）凈生漆：是對原生漆進(jìn)行物理性能凈化后所得。 　　（2）加潮漆：在凈生漆中加入一定比例的凈水，用來補(bǔ)充原生漆在采割、運(yùn)輸、儲(chǔ)藏過程中蒸發(fā)掉的水分，保持大漆原有的化學(xué)成份，使大漆的性能穩(wěn)定不變，這樣的加潮漆才能用來調(diào)制漆灰與調(diào)制其他色漆。 　　（3）罩漆：是由加潮漆添進(jìn)適量比例的熟桐油調(diào)制而成，增加了漆質(zhì)的柔軟性和可雕刻性，它是配制各種色漆的基本成份。 　　（4）彩色漆：是用罩漆加各種化工顏料，均勻攪拌壓研而成的各種顏色的漆。原北京雕漆廠可以調(diào)制近百種不同色調(diào)的顏色漆。傳統(tǒng)上以紅、黃、綠、黑漆為主，在其上雕刻分別稱為剔紅、剔黃、剔綠、剔黑，另還有剔犀、剔彩的雕刻。 （5）退光漆：又稱推光漆，素漆，為半透明漆。在雕漆制品中用量較少，主要是在不進(jìn)行浮雕處的次要部位的裝飾，俗稱"做里子"。 　　（6）金腳漆：又稱為金膠，渾金漆、貼金漆，油光漆。用干快凈生漆加適量比例的熟桐油，攪拌均勻即可。主要用來粘貼金、銀箔，金銀粉。 　　（7）霸王鰾：又稱漆鰾，漆膠。用凈生漆與白色面粉按一定比例調(diào)制而成，主要用來制作脫胎器，糊布，或用以粘接劑用。[1].
解放后的工藝發(fā)展
綜述
　　1951年4月，由44名雕漆手工業(yè)勞動(dòng)者組成北京雕漆生產(chǎn)合作社。由于生產(chǎn)關(guān)系的變革，促進(jìn)了生產(chǎn)力的飛躍發(fā)展。隨著我國對外貿(mào)易不斷擴(kuò)大，雕漆工藝品出口數(shù)量也逐漸增多。1958年北京雕漆生產(chǎn)合作社正式轉(zhuǎn)為北京雕漆廠，職工人數(shù)由原來的40多人發(fā)展到512人。 　　為了不斷滿足市場需要，近幾年來，雕漆產(chǎn)品逐步創(chuàng)新，逐漸使工藝美術(shù)品日用化和日用品工藝美術(shù)化。設(shè)計(jì)人員積極地創(chuàng)作了實(shí)用的雕漆品，受到外商的歡迎，也為雕漆工藝品的出口擴(kuò)大了銷路。像雕漆"圍棋盒"，外表古雅莊重，紋樣嚴(yán)謹(jǐn)，雕工精細(xì)，保持了北京雕漆的傳統(tǒng)特點(diǎn)，并由于采用脫胎和特別漆料作里，既富有彈性，又無響聲，投取棋子方便，很受棋界歡迎，產(chǎn)品大量銷往日本。又如雕象繡墩，看上去真似一只恬靜的小象，形象莊重，性情溫順，仿佛時(shí)刻等待人們來騎乘。這是一件工藝品與實(shí)用品相結(jié)合的產(chǎn)品，可以把它擺在門前騎坐，也可以陳列在房間里觀賞。它有木胎、脫胎兩種，小象的眼睛和牙，都引用鑲嵌工藝。這種產(chǎn)品頗受商業(yè)部門的歡迎，1980年試產(chǎn)20只全部售完，1981年又接受訂貨1000只。 　　雕漆"墻壁畫"，也是解放后雕漆工藝的一項(xiàng)創(chuàng)新發(fā)展，它是為裝飾高級建筑物室內(nèi)墻壁而設(shè)計(jì)制作的新產(chǎn)品。在制作上采用木胎，似一扇扇屏風(fēng)，雕刻完成后，鑲進(jìn)墻壁，乍看去，酷似建筑物本身原有的一個(gè)自然裝飾部分，所以稱之雕漆墻壁。它的圖案選擇可根據(jù)用戶要求而異，有山水、花鳥、盆景，也可設(shè)計(jì)傳統(tǒng)的中國歷史故事圖案。這是雕漆藝術(shù)為現(xiàn)代化建筑配套服務(wù)邁出的可喜的一步。此外，雕漆產(chǎn)品近年來生產(chǎn)了大量的實(shí)用品，為國家擴(kuò)大了出口，增加了外匯的收入。由此可見，雕漆工藝只有越來越向?qū)嵱镁C合工藝發(fā)展，才能表現(xiàn)更豐富的內(nèi)容和更廣闊的前景。 　　北京雕漆在雕刻技藝上也有新的發(fā)展。過去一般是平雕，現(xiàn)出現(xiàn)了浮雕、鏤空雕、立體圓雕。用漆的顏色也比過去大為豐富;雕漆花籃盤"是一件用浮雕、鏤雕、立雕技術(shù)相結(jié)合而制成的新型產(chǎn)品，它不僅進(jìn)一步表現(xiàn)出雕漆手法，也擴(kuò)展了新的內(nèi)容。它是模擬竹編花籃形象浮雕而成，籃中的花有月季、牡丹、桂花、梅花等，花瓣、花蕾、花葉、花枝相間交錯(cuò)，姿色萬千，是通過立雕、鏤雕而成的，仔細(xì)觀賞，整個(gè)花籃突破畫面，有很好的立體感，宛如一簇盛開的鮮花。這件作品是雕漆技藝進(jìn)一步提高的代表作，受到工藝美術(shù)界高度的評價(jià)，多次在國內(nèi)外展出，并在全國工藝美術(shù)品展覽會(huì)上被評為優(yōu)秀作品。又如"雕漆球"，可以說是北京雕漆新工藝、新造型的體現(xiàn)。它是用多種漆的顏色套雕的多層漆球，層層都有精美的圖案和花紋，球的每一層都可以靈活地轉(zhuǎn)動(dòng)。 　　雕漆產(chǎn)品的生產(chǎn)周期較長，多數(shù)產(chǎn)品從設(shè)計(jì)到出廠要半年時(shí)間，高檔產(chǎn)品則需要兩三年的時(shí)間。這是由于在雕刻以前，需將調(diào)配好的漆料反復(fù)多層地涂在胎型上，待漆半干時(shí)（由液體變成固體），才可用刀在上面雕刻出各種圖案、紋樣，并襯托以各種精美的錦紋，使漆層具有浮雕效果。由于所用漆色和技法不同，分別有剔紅、剔黃、剔黑、剔彩、剔犀之稱。兩種或三種色漆以一定厚度交替涂在胎型上，然后按一定的角度刻出云頭或回紋等圖案，在刀口的斷面上可以看出不同漆層的叫剔犀。目前，北京雕漆以剔紅、剔黑為主，其他如紅底黑花、黑底紅花、黃底紅花、綠底紅花以及黃、綠、紅三色的剔彩也常見。雕漆產(chǎn)品的制作過程和制作技藝是：
設(shè)計(jì)
　　根據(jù)客戶需要或設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作進(jìn)行。具體設(shè)計(jì)又分兩種：一是造型設(shè)計(jì)，如瓶、罐、盒、盤等，現(xiàn)在又發(fā)展了實(shí)用品，如家具、立體獸類等。二是圖案紋樣設(shè)計(jì)，根據(jù)造型特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出山水人物、花鳥、龍鳳等外觀圖案。
制胎
　　根據(jù)造型設(shè)計(jì)制成胎型，稱為制胎。解放前的北京雕漆，繼承明、清兩代的傳統(tǒng)工藝，一般都用木胎、錫胎和脫胎。解放后北京的雕漆多以銅為胎，內(nèi)壁用琺瑯釉作里。家具和立體獸用木胎或脫胎，而且用黑退光漆作里。這樣不僅美觀，而且可防止胎型受潮和變質(zhì)。
光漆
　　在做好的胎型上反復(fù)涂上漆層，稱為光漆。第一層漆涂上陰干后，再涂第二層，如此反復(fù)，達(dá)到工藝所需要的厚度為止。一般產(chǎn)品涂漆數(shù)層，厚約6毫米。
畫工
　　將設(shè)計(jì)好的圖案和紋樣畫在光漆后的胎型上，稱為畫工。畫工的主要用具是毛筆，畫時(shí)要求線條流暢，圖案清晰，力求符合設(shè)計(jì)原樣。較大批量的產(chǎn)品采用制版復(fù)印的辦法，但還需進(jìn)行補(bǔ)畫才行。
雕刻
　　圖案紋樣畫好后就可以按照所畫圖案進(jìn)行雕刻。雕刻是制作雕漆產(chǎn)品的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，雕漆產(chǎn)品的藝術(shù)性是通過雕刻技藝體現(xiàn)出來的。雕刻的主要工具，是各種大小形狀不同的雕刻刀，雕刻的基本刀法很復(fù)雜，它不像畫家的筆那"龍飛鳳舞"，潑墨撒彩，揮毫自如。雕刻必須做到：層次分明，刀法利落，底要平整，線要規(guī)矩，錦紋均勻，一絲不茍。
烘干、磨光
　　將雕刻后的器皿放入干燥室內(nèi)烘干，使其堅(jiān)固。磨光要求色澤光潤，藏刀不露。經(jīng)過磨光，一件完整的雕漆工藝品即告完成。 　　雕漆的品種有上千種，主要有瓶、罐、盒、盤、煙具、茶具、酒具、家具、燈具、文具、掛屏、圍屏、插屏、壁畫、爐、鼎、熏、壺，以及立體鳥、獸、佛、仕女、現(xiàn)代人，還有小件首飾、珠子等。 　　北京雕漆的風(fēng)格是：雕工細(xì)膩，造型別致，古雅大方，品種豐富多彩，富有變化。它在表現(xiàn)人物形象、室內(nèi)室外景物的層次深度上，都有獨(dú)特的效果。
編輯本段北京雕漆代表作
工藝品代表作
　　《木蘭從軍周夔耳大瓶》就由著名老藝人孫彩文設(shè)計(jì)，著名老藝人馬海清、劉春林、董茂林、朱廷仁、劉金波、杜炳臣等十余最高藝人共同創(chuàng)作完成。這個(gè)作品是解放后，首次制作的高檔雕漆精品。也是雕漆自1905年在北京恢復(fù)已來的巔峰之品，被國家列為永久收藏品。 　　《剔紅四方鬲角鏤空花籃盤》由著名老藝人杜炳臣制作，獲1984年萊比錫春季國際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)。被列為國家永久收藏的國寶。 　　《五子獻(xiàn)壽荷葉盤》由著名藝人劉桂芬制作，人物個(gè)性鮮明，衣紋服飾也飄灑自然，浮雕效果強(qiáng)烈。1987年劉桂芬應(yīng)邀到日本參加民間工藝表演大會(huì)。
理論著作
　　《髹飾錄》明·黃成 　　《髹飾錄解說》王世襄 　　《北京雕漆》畫冊李一之 　　《北京一寶——雕漆》李一之 　　《中國雕漆簡史》李一之 　　《雕漆》（北京非遺叢書）李一之
參考資料