莫言、楊永革等人當年在延安采風
“所謂愛情，其實就是一場大病。我的病就要好了。”
——莫言《蛙》
“莫言的作品主要是反映農村生活。奶奶、父親、母親是他文學作品的原型，家鄉高密是他文學創作的源地。但更準確地說，莫言是從部隊里走出來的作家。”莫言的老戰友、原總參軍訓部退休干部楊永革上午在電話中告訴記者。
1976年，莫言入伍在山東黃縣當警衛戰士。1984年，莫言考入由徐懷中剛剛組建的解放軍藝術學院文學系，這對莫言而言是命運的轉折點，考入軍營為他真正步入文壇鋪平了道路。徐懷中先生是莫言生命中的貴人，時任該系的主任，在他看到莫言的作品后，極為欣賞，甚至說到這個報考的學員，即使文化考試不及格也要了。莫言自己也曾坦言：“徐懷中老師改變了我的命運。”當時的任課老師如王蒙、丁玲、劉白羽、鄧友梅等給莫言帶來許多文學方面的啟示，為他打下了堅實的文學基礎，對他之后的文學創作功不可沒。
莫言真正嶄露頭角是在河北《蓮池》雜志發表的《春夜雨霏霏》，之后在該雜志上發表的《民間音樂》引起了文壇對他的關注，《透明的紅蘿卜》使他震動文壇。楊先生說：“《透明的紅蘿卜》是源于莫言的一個夢。他說他夢見一位紅衣少女，挑著一個紅蘿卜迎著太陽向他走來，蘿卜是透明的，里邊流動著液體。”在1984年到1986年是莫言創作的第一個高峰期，《紅高粱家族》就是在這一階段創作的。有同仁當時笑言：莫言寫小說就像拉肚子一樣容易。
1986年畢業后，莫言分配到總參政治部文化部，1987年之后有了很多出國訪學的機會，這就為現在獲得的諾貝爾文學獎埋下伏筆，這也迎來了莫言創作的第二個高峰，如《天堂蒜薹之歌》、《歡樂》、《紅蝗》、《食草家族》等。
在部隊里，莫言寫了很多軍旅題材的作品。上世紀80年代末，莫言與楊永革先生一起到延安采風，從鄭州坐火車到西安，然后從西安再坐吉普車奔赴延安，一路上吃著方便面，歷時半個月。“因為當時哨所與哨所之間離得特別遠，每個哨所只分配有兩個哨兵，有的哨兵可能當兵一兩年也未能見上自己的連長。”他們條件艱苦，蒸一鍋饅頭要吃一個星期。根據路上的所見所聞和內心的感受，創作出了《千萬里追尋著你》，在解放軍報公開發表后獲得了一致好評。
在部隊里，影視劇的創作也是莫言作品的一部分。當時由于資產階級自由化思潮有些抬頭，部隊就組織拍攝了電視連續劇《神圣的軍旗》，莫言就是該劇的編劇之一，該劇的第一稿就是出自他手。在中央電視臺第一套黃金檔播出后，該劇獲得強烈反響，并獲得了當年度國家飛天獎、五個一工程獎、CCTV獎、解放軍金星獎等多個獎項。
莫言的作品中，除了關注家鄉、關注部隊、還關注了我國改革開放所帶來的新氣象、新景象。1987年，他在人民日報連續發表了三篇關于家鄉改革開放的作品：《高密之光》、《高密之星》、《高密之夢》，為家鄉高密的改革者搖旗吶喊。在1992年前后，為了解滿洲里在改革開放之后取得的階段性成果，莫言與楊永革奔赴滿洲里半個月，將改革開放為滿洲里帶來的新變化、新風貌如實地反映到之后的文學作品中，在《人民日報》發表《春潮待雨晚來急》。
“總參組織的文藝獎等莫言都是評委，北戴河、重慶、鄭州的筆會莫言也都會參加，但他一直很低調，很少參加外邊的活動。在他的帶領下，總參涌現出了10多名優秀的作家，他對軍隊乃至整個中國文學的發展都起著很積極的作用。”楊永革說道：“曾經有人說莫言‘野心’很大，這個野心是指他在文學創作上的野心，我要說的是，正是莫言的這份野心，才有了他今天所獲得的諾貝爾文學獎。”（楊奕）
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